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配音的语言技巧及六大诀窍

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近几年来,随着我国经济的改革开放,促进了我国与世界各国文化的广泛交流,电影电视成为世界文化的传播媒介,外国的译制片也成为中国观众了解世界的重要窗口。一支支为国内外影视配音的演员队伍在录音棚、话筒前不断发展壮大。但仅把配音工作看作是上口型,让观众听懂角色对话,是不够的,是远远不够的,是远远不能满足广大观众对影视艺术完整性的要求。伴随着整个民族文化素质和欣赏力的不断提高,观众要求剧中人物在表达内容时,要将语言加以加工、提升,使其具象化、个性化,增加可信度,从而获得艺术享受。

配音员是一门语言艺术,是配音员用自己的声音和语言,在屏幕后面、话筒前面塑造和完善各种生动、有个性色彩的人物形象的一种创造性工作。

虽然配音也属于话筒前的语言艺术范畴,但它不同于演播,挖掘书面意思之后,可以自己根据理解来设计语调、节奏;新闻、科教片的解说不同,可以根据画面平叙、朗诵、朗诵。在影视配音中,要求配音演员绝对忠于原片,在演员已创作完成的人物形象基础上,对角色进行语言上的再创造。这使得配音演员受制于人物形象、年龄、性格、社会地位、生活遭遇、嗓音条件等多方面的限制,不允许演员超越原片自由发挥,另辟蹊径。并要求配音员根据影片中人物表现出的性格特点,深刻理解、体验人物的情感,然后调动演员自身的声音、语言的可塑性和创造性来接近角色,使配音中的人物更加丰满、立体。

言语艺术是表演艺术的重要组成部分,在用语言塑造角色时处处需要有扎实的表演基本功作基础。以下从两个方面论述了演员在经过严格的表演和语言基本功训练后,如何更快、更熟练地掌握配音的经验——体现过程。

紧紧抓住电影中的原作风格,紧贴人物形象

电影的风格必然决定于导演的风格,它是导演在电影中表现出的艺术特征和创作个性,而导演的风格也需要通过演员的表演来体现。

配音员是在原电影演员已经创作的影像基础上进行的语言再创作,也可称为语言的二度创作,它必须忠实于原片,忠实于原片的风格、时代气息、民族差异和语言习惯等。配音员的工作周期短,接触到的人物形象多,可以说是两三天换了一张新脸,无论性格、类型、年龄跨度都有很大差异,绝对没有雷同。这两位导演的角色都是来自不同国家、不同民族、又有不同表演风格的演员在不同的表演风格中扮演,这就要求配音演员能迅速、准确地把握影片的风格,接近所配人物的形象。先看看这些电影是中国的,还是外国的?它是喜剧、悲剧、还是戏剧?一个演员的表演风格是生活化还是戏剧化?配音员的语言风格都直接影响着配音员。例如:同样是家喻户晓,有反映大城市生活、有反映边远山村生活的。而且在大城市生活中,有反映知识分子、学生、干部生活的、也有区域性强、地方性较强的城市居民的生活(如北京天桥、上海、苏州的弄堂等)。也是反映老北京人生活的,要用老北京人的音调、音调做配音,让观众看了觉得熟悉,亲切,富有地方色彩。若将反映老北京人生活的戏剧,如《骆驼祥子》、《龙须沟》的语言,改为字正腔圆、标准普通话,那也就失去了它应有的色彩。

要提高配音质量,应注意以下六个要点:

一、配音语言松弛

和台上的要求正好相反,后期配音绝对要放松自然。由于听筒的表现高度敏感,缩短了演员和观众的距离。不要要求音节和音节的拉长,不要刻意追求音色的响亮清甜,任何夸张和做作都会变形,声音状态应该依生活自然。

之前我们曾经要求过同学们在舞台上表演一出话剧,对台词吾言适度夸张,是为了让后面的观众听得清楚,得把字音加强、拉长、提高,强调语音共鸣、吐字咬紧、音量释放;但是到了录音棚里,却要有一个相反的要求:一切都恢复到真实的生活状态。这样当然是因为话筒和调音台在起着决定性的作用,任何一点的夸张都会带来虚假的效果,这是影视和舞台艺术在台词创作上的根本区别。

二、配音中的声音控制

使用轻松自然的生活语言,决不能废止基本训练。放松自然不能失去控制,放松自然不能四声杂乱无章,松弛自然不能吐字含混,还要强调语言的分寸感,自然要注意语言规范,有时比生活更收敛。

曾经有人问过,既然生活回到了真实的状态,我们就干脆不练基本功了。于是,它走到了另一个极端。我们说自然松弛是相对于舞台剧来说,并没有回到你原来的自然生活中去,你可能原来是大舌头吐字不清,也可能是地方音四声混乱,还可能发音位置不清,分辨不清支兹音呐勒音,恩嗯音,喝佛音,衣日音,俄儿音等等,甚至连逻辑重音也不懂,怎么能胜任配音工作呢?这个所谓的“松池”自然是以艺术语言为基础,让听者看不到人工雕琢的痕迹,要求更高。就像照相师在照相棚内用了许多灯,打出自然光的效果,是自然的艺术,艺术的自然,就更难了。

三、配音素材制作

认清原影片的时代背景,把握其思想内涵,体味其风格体裁,分析语言特点,找准情节发展脉络,理解人物情感,把握人物气质的音色作用。

无论怎样优秀的演员,都不会只念一句话。除了唱法好,唱腔好,还有一个和其他角色相配的问题,那就是配音演员的创作过程,就像电影里的演员一样,熟悉剧本的时代背景、主题思想、风格流派,这样配音时就要有主心骨,历史名剧的导演可以呈现不同的风格,不同的演员表演才会有不同的特点,只有认真考察,有丰富的材料准备(画面与文字)才能准确、生动地为原片中的角色配音。要不然就是瞎折腾。

四、配音时的发音位

听筒是语言创作的工具,要学会驾驭话筒的技巧,距离过远会造成声音虚空,距离近会引起声音劈裂,若大声疾呼应远离话筒,若要大声疾呼应远离话筒,要学会用一尺来控制听筒,距离太近会造成声音虚空。

之前我们已经说过,听筒的位置是由录音助理负责布置的,看起来和演员无关。否则,听筒就会死,人就会活;如果你前后左右摇摆,摆好也没有用。为了达到最佳效果,演员必须和录音组合作。以前也讲过在舞台上说悄悄话,要用气顶住音,让听众听得见,但在录音棚里,不但不能大声说悄悄话,有时反而要比生活中的发音更收敛,有了话筒,只要距离合适,多小的声音也可以放大(轻唇和用鼻子呼吸)。

五、配音时的心理调节

在了解吃透原片的过程中,首先从角色的行为模仿人手,然后追踪角色的思想动作,由表及里由内到外推敲,把握行为逻辑和语言特点,沿着这条途径再加工,才能有语言生命。外文配音需要懂一点外语。

就像表演一样,一切都从角色开始。配音员还加了一条:跟影片中的角色保持一致。凡是想表现出自己声音洪亮、技巧超群的人都应该摒弃。由于已经在荧屏上出现了一个形象,你只能按照他(她)的行为逻辑去配音,就连音色、哭笑都要模仿,只要把你变成他(她),才能实现第一步的形似;即使原片角色的演员在表演上有不合理的(欠妥)之处,你也要为他(她)合理化,然后用你的语言来弥补,只有这样才能形神兼备。在这种精神状态下,你可以用生命的语言来表达。具有个性的语言可以防止“画音不清”或“声像不清”。必须接受广播训练。

六、配音的空间意识

相关演员都站在听筒前,在录制对话之前心里要有一个空间,可想象剧本中的规定情景,可参照银屏上的循环画面,不管是影视配音,专业配音还是广播剧,有内心的视觉配合,最好的艺术效果才能实现。

所谓空间知觉,就是你虽然站在演播室里,但要像在原电影中的角色所处的空间那样说话。比如,人们在病房里谈话和在炼钢炉旁谈话的呼吸状态是不同的,人们喝茶时的谈话与在操场上传球时的谈话是不同的,即所谓规定情景不同,语言形态也不同。假如我们在配音时缺乏这种空间意识,也缺少内心视觉,即使一个字都不差,表达也不完美。还可以引出空间意识的另一层含义:配音演员同在话筒前面,下句与上句相连接,语调的语气应搭上茬口,不要显得太呆板,也不能因为个别人的声音太突出而破坏整体效果。


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